Überlegungen zu Literatur und Gesellschaft. Aus dem Italienischen von Susanne Schoop. ISBN Turin: Giulio Einaudi Das literarische Werk könnte als eine Operation in der geschriebenen Sprache definiert werden, die mehrere Wirklichkeitsebenen gleichzeitig einbezieht. Von diesem Blickwinkel aus kann eine Reflexion über das literarische Werk für den Wissenschaftler und den Wissenschaftsphilosophen von einigem Nutzen sein.
In einem literarischen Werk können sich verschiedene Wirklichkeitsebenen treffen und doch getrennt und einzeln erkennbar bleiben — oder sie können verschmelzen, zusammenwachsen, sich mischen und dabei entweder eine Harmonie ihrer Widersprüchlichkeiten finden oder eine explosive Mischung bilden.
Shakespeares Theaterwerk kann uns einige unmittelbar einsichtige Beispiele liefern. Bei der Trennung unterschiedlicher Ebenen denken wir an den Mittsommernachtstraum, in dem die Kreuzungspunkte der Verknüpfung aus den Überschneidungen dreier Wirklichkeitsebenen bestehen, die jedoch klar getrennt bleiben: 1 die hochstehenden Persönlichkeiten am Hofe von Theseus und Hyppolite; 2 die übernatürlichen Figuren Titania, Oberon, Puck; 3 die komischen plebejischen Figuren, Bottom und seine Kameraden.
Diese dritte Ebene grenzt an das Tierreich an, das man als vierte Ebene betrachten könnte, in die Bottom während seiner Eselsmetamorphose eintritt. Um diese drei Ebenen zusammenzuhalten, versteckt sich Hamlet hinter einer vierten, hinter einer sprachlichen Barriere, dem simulierten Wahnsinn.
Aber der simulierte Wahnsinn bringt wie durch Induktion den echten Wahnsinn hervor, und die Ebene des Wahnsinns verschluckt und beseitigt eines der wenigen positiven Elemente, die verblieben sind, die Verzeihung Ophelias. Auch in diesem Stück finden wir Theater im Theater, die Darstellung der Schauspieler, die eine eigene, von den anderen getrennte Ebene bildet, die aber auch in einer Wechselbeziehung zu ihnen steht.
